新时期纪录电影的一个重要特征是新闻片与纪录片分离，这是纪录电影意识开始觉醒的标志，也是纪录电影进行艺术探索的前提。在这方面，影片《美的旋律》（1978）可以说是文革结束后最早的一次成功尝试。本片编导陈光忠在回顾拍摄经历时说：“粉碎‘四人帮’后，我努力把新闻纪录电影的焦点进行调整，作了一点实践的探求。比如，我在编辑《美的旋律》时，第一次打破了反映体育运动场一定要出现首长席的框框。过去这样做简直是触犯天条，没有领导人的形象这还了得，领导是代表党嘛！可是在《美的旋律》一片里，我干脆取消拍摄主席台的镜头。我的想法很简单，运动会是看竞赛，观众最关注的是运动员的活动，运动会是主题的主体。另外，我打破了过去体育题材的开幕式和闭幕式的程序。国家体委在审查影片后表示满意。创新必须打破陈陈相因的框框条条。也许某些个别戴乌纱帽者觉得影片中没有自己的形象而深感不悦，但广大观众满意是给作者最重要的欣慰。当然，决不能一律不出现主席台的内容，要根据主题而定。此运动会与彼运动会都有不同的特点，应该区别对待。”这部影片在选材、立意、艺术表现等方面首次突破旧框框，具有创新意义，深得观众喜爱，荣获1980年第三届百花奖最佳长纪录片奖，这届百花奖意味着凋零17年之后的花朵重新绽放。
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