华传文化暨春田影视董事长、《上新了·故宫》总制片人 刘兵

　　“让收藏在禁宫里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。”2014年3月27日，习近平总书记在联合国教科文组织总部发表演说，提出要系统梳理传统文化资源；2020年紫禁城将迎来建成600周年。为此，华传文化与北京电视台和故宫博物院经过讨论策划，联合出品了大型原创文化季播节目《上新了·故宫》。

　　节目由春田影视公司制作。华传文化暨春田影视一直专注在文化类节目创作。《上新了·故宫》希望通过年轻态的表达方式，把故宫博物院六百年历史沉淀下来的文化宝藏传递下来，让故宫文化被更多年轻人“带回家”。

　　节目播出五期以来，三期收视位列周五同时段第一，两期同时段第二，节目话题多次登顶微博热搜榜，互联网爱奇艺热度榜第一，话题阅读量突破9亿，豆瓣评分8.3分。

　　推开“三重门”，实现三个“上新”

　　《上新了故宫》创意之初就坚定、肯定以及笃定了一个基本原则，即：用年轻的视角和创新的表达，赋予故宫文化新的审美体验和大众参与，把文化节目做的更生动、更有趣，更加贴合观众尤其是年轻观众的审美习惯，让更多人爱上故宫，爱上中国文化。于是便有了《上新了·故宫》的推开“三重门”，实现“三个上新”。

　　第一，推开故宫的大门，这是知识的上新。节目组研究故宫资料时发现两组数字，1,862,690和2%。第一个数字是故宫博物院现存所有文物的总量，186万余件，浩如烟海；第二个数字是迄今为止向公众展示出来的比例，只有2%，冰山一角，故宫博物院作为中国文化的建筑群，保持的是原状陈列，这需要求证大量的史实还原历史的原貌。《上新了·故宫》首先就要推开这扇宫门，带观众去到尚未开放的20%区域，看看那98%的文物瑰宝，让知识获得一次上新。

　　第二，推开历史的大门，这是文化的上新。故宫不仅是一座收藏历史文明的博物馆，也是历史文明本身，推开历史这第二扇门，节目希望用一种全新的综艺化表达，让“正襟危坐”的故宫文化完成一次形态上的“焕颜”和“上新”。这也是故宫博物院成立以来，第一次让一档大型文化季播节目进入故宫实景拍摄。节目组坚信置身历史当中才能更接近历史的真实，计划用每年一季、连续三年、共计30期的系列季播节目焕发出青春故宫的时代风采。

　　第三，推开文创的大门，这是市场的上新。故宫博物院院长单霁翔说过一句话：“把故宫带回家”，这就要借助文创产品的力量。节目推开文创这第三扇大门，就是用走入百姓生活的文创产品唤醒沉睡的文物，在大众消费市场获得一次上新。

　　为了做好《上新了·故宫》这档节目，一群平均年龄20多岁的90后，历时8个月，平均每天花费18小时以上深入到数以万计的史料堆里，搜索专业学术文献数百篇，反复与故宫专家和明清史专家请教。最终从上百个选题方向中，精挑细选了9个目前具备执行条件的选题，作为第一季节目的正式主题。节目组年轻的导演们，以“考古式研究”的治学精神，最终使节目破茧而出。

　　透过“三原色”，描绘故宫的前世今生

　　近几年文化节目方兴未艾，华传文化与北京电视台有了《非凡匠心》的基础，必须用更富创新的立意和形式，才能再次掀起文化节目的热潮。于是便有了《上新了·故宫》“文化为核心、文创为抓手、主题式推进、沉浸式探索”的节目形态。每期节目单霁翔都会抛出一道谜题，比如寻找故宫里的秘密花园、谁是紫禁城里的学霸、最传奇母亲等等，嘉宾带着谜题出发，在实地探寻中接近历史真相。这种沉浸式的文化探索，成为吸引观众步步跟随、层层深入的关键，像一面棱镜折射出了节目内容的“三原色”。

　　第一，历史的本色。节目遵循的是对历史的平视和正解。比如节目选取了乾隆、康熙、崇庆皇太后（也就是甄嬛的原型）、孝庄皇太后等历史人物，尝试解开他们身上的种种谜团。之所以说是“尝试”，因为历史的真相是建立在史料档案基础之上的。观众会发现，他们虽然带着问题去看节目，却不是都能够找到准确的答案。比如，节目中嘉宾找到了乾隆的秘密花园，也首次接近了乾隆的神秘人格，但却无法用史料完全证实。但这就是历史的本色和魅力，有的地方清晰可见，有的地方难以辨别。《上新了·故宫》所呈现的探索历史的过程其实比那个答案更有趣和有意义。

　　第二，人性的底色。《上新了·故宫》对历史人物和故事的挖掘没有停留在传奇性的表面上，而是努力探究他们的内心世界，寻找人性共同的底色。比如第一期节目中，幽暗的密室，逼仄的通道，随处可见的镜子，折射出乾隆皇帝渴望自由、快意人生的另一面。而在第五期里，节目通过一间形制奇特的“净房”（故宫里的厕所），讲述了乾隆皇帝孝亲的品德。所有这些，都不是帝王的专属，而是人性的底色。

　　第三，时代的特色。《上新了·故宫》力求建立一种年轻态的电视语境，剥去历史深沉高冷的外衣，从人物、道具、主题、视觉元素等方面赋予节目年轻的活力。节目由演员邓伦和周一围担任固定嘉宾，曾经出演过清宫剧的演员如蔡少芬、宁静、袁姗姗、王丽坤等参与其中。一个人工智能机器人和一只拟人化的故宫御猫鲁班，成为节目里“百科全书”式的幽默存在。而每期节目主题的设定也充满了年轻态的表达，既形象又生动，比如：乾隆的秘密花园、紫禁城里的学霸、钮钴禄氏的进阶史，还有今晚播出的《紫禁城里的零零后》。

　　节目播出之外，作为节目特约合作伙伴的《今日头条》还发布进宫探秘、进宫玩雪、角色穿越等多个H5网络传播物料，在北京国贸地铁站展出总长135米的“故宫冬日雪景长卷图”，让地铁站成为了热门打卡地，用富有创意的趣味宣传为节目造势，这些创新的互动玩法，既契合了年轻人的参与需求，也凸显了新媒体互动的时代特色。

　　联通“三次元”，视觉呈现为文化服务

　　《上新了·故宫》力求视觉呈现上有新意，联通“三次元”。

　　一次元，用花字完成文物的知识科普。故宫大量珍贵文物首次在节目中出现。看得懂，它们就是观众渴望了解故宫的入口，看不懂，就有可能成为观众难以企及的高门槛。所以，恰到好处的精美花字、深入浅出的图解示意、御猫鲁班的独家揭秘等时尚的表达，轻松自然地带着观众走入故宫、深入故宫。

　　二次元，用动画完成历史的动态联想。故宫博物院藏有大量的珍贵字画，怎么才能让画中人动起来呢？比如在模拟畅音阁“上天入地”的演出效果时，节目组的后期团队通过动画的形式将组合滑轮构成的“古代威亚”和乾隆六下江南的盛况生动清晰地呈现出来，让观众一目了然，并对先人的匠人智慧赞叹不已。而每期结尾的文创产品小动画，更是趣味盎然、萌态十足。

　　三次元，用再现完成人物的主题升华。《上新了·故宫》运用再现拍摄的手法达成了两个方面的创作诉求：

　　一是借由节目嘉宾自己出演，完成了从历史探索者向历史人物的穿越。比如，周一围读到康熙皇帝酷爱西学的档案记载，画面就出现了他所扮演的康熙与外国大臣讨论几何学的一段戏，仿佛历史人物从书中走了出来。

　　二是通过剧情和台词设计，完成了从写实向写意的过渡。比如第一集中，周一围一人分饰两角，完成了一段两个乾隆关于自由与自私的对话，折射出乾隆内心既无法摆脱责任又极度渴望自由的双面性格。这段戏是通过之前对乾隆花园的探寻而合理生发出来的联想，而所有的场景装扮都是从文物中原样复原，这样亦真亦幻，虚虚实实的再现拍摄，不是在写实，而是在写意，它是戏剧化呈现，却不是戏说。

　　《上新了·故宫》真正的主角和明星只有一个，就是故宫。节目完成了“三重门”的创作初衷、“三原色”的形态内涵和“三次元”视觉语境的完美结合。节目组希望通过这档节目的热播，让越来越多的年轻人走进故宫、了解故宫、爱上故宫，从而对博大精深的中国文化有切实的领悟和发自内心的热爱，让文化热起来。